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在音乐中，安顿世界
雨落下时，观众席有一阵细微的扰动。有人翻找雨衣，有人望向天空。而张杰依然在唱，声音穿透雨幕。此刻的舞台像一台放映机，将他二十一年的漂泊与辉煌，一帧一帧地摊开在我们面前。记忆如潮水般涌来，我们仿佛看见了那个从外南街走出的少年，踏过青涩与风雨，终于站在这片星空之下。
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对张杰来说，下雨太过寻常。今年的未·LIVE-「开往1982」世界巡回演唱会北京鸟巢站首场就细雨霏霏，适时的雨丝，反而更增气氛。作为“限定版”的北京鸟巢站，做了很多全新的探索——126 米的超长主舞台、5418 平方米的舞台屏幕面积、首创的演唱会“双镜像舞台”、512 颗顶级音响全钢索吊装设计、1982×2 盏灯光的聚力，加上 12 场连开的“包月”盛况……这一切让张杰创下了华语演唱会新纪录。
“我想给观众最好的体验，想把它做到顶。”在彩排和演出的过程中，音响总监金少刚时常给张杰传来视频，有歌迷自发拍摄的，也有工作人员拍摄的。偌大的国家体育场在精密的音响布局下毫无声音死角，每个角落都能听到清晰、澎湃、动听的音乐。张杰感叹道：“我听到都觉得太享受了，看台的观众这次有福了，能欣赏到最佳的舞台效果。”
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从四月到五月，每周五准时出现，从春的末尾唱到夏的伊始。上台前，张杰会和女儿们通个视频，喝一壶家人煮的罗汉果茶，以最饱满的状态登场。他说，既然是“限定版”，就没想过做任何保留。“千万不要给自己留余地，因为你未来一定会比现在厉害，你就做到现在的最好。”
演出期间，最意想不到的便是好朋友苟伟的离世。两年前，他们还在《时光音乐会·老友记》上相聚，追忆年少往昔。“我知道他状态一直不好，但得知这个消息，还是不敢相信。本来还约他来看我演唱会的，人世间的事，太不可思议了。”张杰踌躇很久，写下纪念的文字，语句尽可能不过于沉重，因为想让人记得苟伟的好，记得他留给朋友的快乐。
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两天后的演唱会上，张杰唱起二人共同创作的《北斗星的爱》，泣不成声。这首见证他出道与成长的歌，此时有了别样的况味。眼泪滑落的瞬间，现场的万人合唱接替了他的哽咽。“我好像在对着天空唱给他听……也许以后会再唱，但眼下不会了。”
雨会停，但歌声不息。北京鸟巢站圆满落幕后，「开往1982」的列车又奔赴下一座城市。张杰一直在回应歌迷的呼唤，将演唱会第一次带到常州，带到金华，带到乌鲁木齐……并在每一座城市都留下特别的惊喜。他在中国澳门唱《一生所爱》，全场歌迷默契地屏息静听；在乌鲁木齐唱《记得》，将节目中“惊鸿一瞥”的两句演唱，续写成完整的珍藏；在西安唱《大美中华》，以歌声与千年古都温柔相会。
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这一两年，张杰减少了综艺曝光，选择通过演唱会和专辑与懂他的人建立更深的连接。他离歌迷更近，离喧嚣更远。“我现在听到的声音少了，并不是外面声音真的少，而是我的内心更安定。说到底，外部世界是人内心的投射，你的心是什么样，世界就是什么样。”
轻舟虽过，树为归处
和此前不同，新一轮的巡回演唱会，张杰都以《宿命之眼》开场。一列绿皮火车驶过屏幕，停靠站台，张杰从“车顶”缓缓升起。“解开封锁在石碑上千年的密码，揭开隐藏在迷雾中虚幻的面纱”，当他唱到“玉石碎裂瞬间”时，金色彩带喷薄而出，瞬间点燃现场气氛，一场无与伦比的演唱会开始了。
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这首歌出自他的新专辑《要得》，专辑的格局令人赞叹。“要得”是方言符号，也是一把钥匙，为我们打开了巴蜀文化的宝库。从老子“道法自然”的哲学主张，到张三丰游历天下的世间传说，更有彝族高腔、川西藏族古调、国风民乐、西域摇滚……张杰完成了一次成熟且富有使命的创作，一次巴蜀文化的寻根和再造。
开始筹划专辑时，张杰约了很多制作人，在一个像北京四合院一样的地方，拿着马扎坐在那里喝茶。大家各自提出了想法，最终，张杰觉得还是要做关于巴蜀的内容。“每个人写的都很特别，但巴蜀文化我更了解，我想把最珍贵的东西跟歌迷分享。”
专辑《要得》像上一张专辑《外南街 1982》的一体两面，但又突破了个人叙事。张杰说：“第一首《回》，是从《外南街小孩》的情绪延展出来的。我想用我的眼睛带大家看一看我生长的地方，给我音乐滋养、生活滋养和人生阅历的地方。我们一起穿过时空隧道，从不同视角去看待过去、现在和未来。”
专辑《要得》中，有三首歌是张杰个人完成的词曲创作，分别是《穿堂风》《老子数道三》和《张三丰》。这让他觉得，这张专辑和以往都不一样。“以前仅仅是唱，写得比较少，但在二十周年的节点，我想做一些特别的记录，把这些年所得所想，写成旋律、配上歌词，再由自己演唱，这是我对二十年的总结和诚意。”
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写完这三首歌，张杰才知道，“原来我的内心是这个样子”——很轻盈，从容自在，带着一点诙谐，还有些小得意。“身边朋友说，我冷不丁说一些话时很搞笑，但整体感觉还是有点严肃，我不是故意要严肃，这也不是真实的我，和我熟的人会觉得我很放松好玩，是非常适合做朋友的人。”
最先锋的音乐，来自于最深厚的土壤。《要得》完成了 “出蜀”与 “还川”的叙事——《轻舟》带着我们一路向东，循着李白的足迹；《宿命之眼》则向西，重走丝绸之路；《来我家》是向南，融入云南多民族的热情。最终，一切旅程都汇聚于《树呢》，完成地理意义上的回乡。
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演唱《轻舟》的时候，张杰确实有“轻舟已过万重山”的释然与舒畅。这首歌原本是专辑《要得》的最后一首歌曲，无论是从视觉的呈现上，还是传递的意境上，它都极为契合“结尾”的氛围。但后来有了《树呢》，张杰觉得可能这才是真正的结尾。“《轻舟》像一个阶段性的终点，历经九九八十一难，神龟驮着你往回走了，但还没有抵达花果山和自己的内心。而那棵树是羁绊，是家的感觉，也形成了对《回》的呼应。”
净土在心，也在歌里
《要得》这张专辑中，有一首歌专为“净土”而作。2019 年张杰参演话剧《曾经如是》，在其中饰演藏族男孩多吉。多吉拥有一项特殊能力，他的眼前会浮现文字，脑中会响起旋律，关于净土的故事便自然而然地从他口中吟唱出来，吸引所有人驻足聆听。在多吉的歌声中，人们进入寻找净土的传奇之旅。
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话剧演出中，张杰运用了另一种唱法，声音婉转低回，空灵清透。他的嗓音就是一个充满故事的空间，这份声音的叙事力，正是赖声川选中他饰演多吉的原因。多吉寻找的净土，并不在某座城市、某个星球，甚至不在干城章嘉峰的雪线。剧本借由他与阿福的对唱揭示：“就像我的心……就是净土。”
“多吉也非常适合我，从头到尾，他是内心如一的人，我也觉得自己像多年前一样，没有任何变化。”排练过程中，张杰时常观察赖声川。“感觉他都不怎么睡觉的，晚上几乎不睡，白天偶尔打瞌睡，瞌睡醒了就继续工作，感觉他的创作都是从梦境里来的。”
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2019 年首演后，张杰每隔一两年就要回到话剧舞台出演多吉。在专辑《要得》中，他通过《再生之地》这首歌，完成了对“净土”的创作。“这首歌中，有藏族文化和流行文化的融合，开头的童声吟唱是《绿度母心咒》。”歌词中重复的语句，是在呼唤绿度母的能量，他说：“怕人们并不明词义，但听见了，就是一种祝福。”
今年 12 月，张杰又要在上剧场出演多吉，演出那几天也正好碰上他的生日。“今年是上剧场十周年，我又一次在生日周演出，和老朋友一起完成《曾经如是》。”每天近六小时的演出，仍让他感到有些许压力。“我还是希望比从前更好，就像唱歌一样，在棚里录完了，但是要在演唱会上唱得更好。”
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多吉一直在寻找他的净土，笃定而专一，张杰也有他想追寻的生命状态。都说“少不入川，老不出蜀”，四川人向来乐天知命、闲适从容，但张杰就是闲不下来。“我不工作的时候好像少些什么，反而是现在我又有演唱会，又有专辑，还可以和家人在一起，才是让我踏实的。”
若老了只是在家里待着，沏壶茶，每天早上听听鸟叫，他觉得这并不是最好的状态。还是要做喜欢的事情，要开演唱会。“音乐会让人不老。我或许不再上蹿下跳，就在下面和观众坐着，我们一起听一场。”只要仍在音乐里，舞台便永不落幕，时光也失去剥夺的力量，而张杰，要与音乐同行到底。
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《时装 L'OFFICIEL》：你的歌曲难度很高，观众在演唱会现场很难跟唱，你有留意到这些声音吗？你的想法是什么？
张杰：很多观众觉得，“有的歌难度太大，自己没法唱”，其实我的很多歌不一定要让大家唱，音乐有一个用途就是欣赏。我当然不是不想让大家唱，而是我觉得，有的作品创作完成后，它就是这样的，你能唱就可以唱，不能唱但你喜欢也可以反复听。至少《要得》这张专辑我还是非常满意的，做这张专辑的时候，我没想过市场会怎样，只是想做一张对得起我这二十年的专辑——我也相信听众会听懂的。
'O：身为四川籍歌手，你用作品带我们看到这片土地的人文风光，你会回到那片山川大地，汲取更多音乐养分吗？
张：我以前去过川西，也和那里的人很有缘分，未来有时间还会再去。现阶段工作排得很满，演唱会、专辑都需要精力，很难说放下工作一个人去那里放空，不跟家人在一起。也许等孩子再大一些，我会选个时间去，那也会反过来滋养我的音乐。
'O：你是否留意到AI在音乐创作方面的可能性？现在已经有AI完成词曲和演唱的歌曲，一些AI技术也被运用到演唱会VJ中，它正在变成生活中的显学，我们已经无法忽视它，你如何看待AI？
张：我觉得你就把AI当成一个计算器吧，人们以前用算筹、算盘，再到算式，计算器的出现减轻了人的负担。但最核心的创意部分，还是来自于人。人要懂得运用它，不要一味排斥。
'O：常年高强度工作，精力充沛的能量来源是什么，是天生的吗？
张：我小时候觉得自己“天生神力”，经常跟人赛跑，其实就是有劲儿没处使。现在我觉得，我可能天生就精力旺盛。另一方面，我觉得演唱会是一个巨大的能量场，我在舞台上演唱、跑跳、释放能量，观众也通过呐喊、互动，和我完成了能量交换，这形成一种闭环，推动我像永动机一样前进。每一场演唱会，都在给彼此注入新鲜血液，让我们都变得更年轻。
'O：作为一个精力充沛的人，你未来还会有哪些新奇的计划吗？
张：开演唱会、出新专辑一定是我的主线，将演唱会制作成电影我会一直尝试，演话剧也可以持续去做。至于更新的点子，我没有去设定。我喜欢“自然流淌”的感觉，就像唱歌一样，不去设计更好。小的时候不懂世界，别人都设计，我是不是也要设计一下，现在发现任何设计都有痕迹，都是不自然的。你要在一个平衡点上，不能太规整，不能太散漫，找到那个内在的频率，你就是无所不能的。
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